花鸟画家韩兰生作品欣赏
| 韩兰生，男，1946年生，花鸟画家。国家一级美术师，中国国家书画院副院长、中国美术家协会会员、山东画院画师、山东美术教育委员会委员、中国龙山书画院副院长。师从著名花鸟画家崔辉先生，并得许麟庐大师指教，追齐派艺术之路，笔墨酣畅淋漓，意趣饱满，其花鲜润欲滴，其鸟展翅欲飞，大有许麟庐“当其下手风雨快”之风，展示出高远的艺术境界。 |
花鸟画家韩兰生作品欣赏
韩兰生，男，1946年生，花鸟画家。国家一级美术师，中国国家书画院副院长、中国美术家协会会员、山东画院画师、山东美术教育委员会委员、中国龙山书画院副院长。师从著名花鸟画家崔辉先生，并得许麟庐大师指教，追齐派艺术之路，笔墨酣畅淋漓，意趣饱满，其花鲜润欲滴，其鸟展翅欲飞，大有许麟庐“当其下手风雨快”之风，展示出高远的艺术境界。多次举办联展和个展，作品及专访散见于《中国文学》、《作家报》、《中国书画报》等十余家国内顶级报刊，展厅及书画拍卖专场。其中，《十里荷香》在1993年首届全国教育工作者书画大展中获三等奖；《兰竹图》在台湾全球花鸟画创作大展中获金奖；《回归图》在迎1997香港回归书画大展中获佳作奖；《和贵图》入选并参加展出由中国美术家协会等单位主办的“纪念孔子诞辰2550书画大展”，2005年分别被中国书画家联谊会、中国新闻社湖南分社美术研究院授予“百名中国书画名家”、“中国当代书画百杰艺术家”。部分作品被展览馆、陈列馆收藏，有的被海外收藏家收藏。辞条、作品辑入《山东书画家》、《当代书画篆刻家辞典》、《中国名人名作博览》、《百年经典——中国美术全集》等40余本画册、大典之中。（王玲）
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韩兰生：落花无言 人淡如菊
——韩兰生花鸟画的简约之美
文/李宗斌
简淡冲和之美的提出，是在魏晋六朝以后由“文学界”提出来的。唐人司空南在著名的《诗品》中所提出的“冲淡”、“典雅”、“自然”、“清奇”诸品其意旨实亦在此。
“素处以默，妙机其微。”“遇之匪深，即之愈稀。”（《诗品·冲淡》）“落花无言，人淡如菊。”（《诗品·典雅》）“俯拾即是，不取诸邻，与道俱往，著手成春。”（《诗品·自然》）“神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。”（《诗品·清奇》）清人孙联奎笺注曰：“冲，即风雅，雅饬之雅。譬若女子，雅者，靓装明服，固是雅；即粗服乱头，亦仍是雅也。”“自然，对造化、武断言。”“清，对俗浊言。奇，对平庸言。”率言之，简淡和雅的美体现于诗文之中则是一种“无我之境”（王国维《人间词话》），“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”（王国维《人间词话》）。回对于简淡境界的崇尚，在画则至宋而肇端于“适意”与“自然率真”，至元而推许“高古”“荒疏”。米芾的“平淡天真”与倪瓒之“逸笔草草”、“聊写胸中逸气”等均为此一审理想的积淀。说起来，对简淡境界之追求，亦与对“古”意之推重相关，与对“静”境之向往相关。
我对韩兰生曾以《群鹰图》享誉画坛而今仍执著地坚守心存敬重。他的写意花鸟画，意境静寂、空旷、淡远，画面构成简练、疏朗、精致，笔墨古朴、典雅、简约、虚淡，色调淡润、冷艳、飘渺。“如此荒寒之境，不见有笔墨痕，令人可思…”（风信子、文武斌《韩兰生：花鸟鱼虫会说话》）。相比于时下走俏的绘画，他的画过于清冷平淡了，过于幽渺古艳了。这不正是传统文人画理论在潜流里所稀求的那一类吗？相对于如今那些满纸莫名其妙的满塞的“黑面”，张扬的纵横涂抹的“大”作，我品尝到了一种平淡幽远的意境寄托。
前卫也罢，退守也罢，只要它面对真实与真诚就可贵和可爱了。韩兰生对于艺术是真诚的，他的眼中世界，也是真实的。他更善于体味大自然细微处的生机与趣味，他不想回避他的感动，他更关心那些些不够宏大、不够悲壮、不够刺激的花鸟鱼虫们，他只想跟在齐白石、许麟庐、崔辉诸师长们身后诚惶诚恐亦步亦趋，很认真的做点力所能及的事儿。韩兰生的画有时太古雅了些，如《紫气东来》，有时太寂寥了些，如《菊韵》，有时太清幽了些，如《雪竹清趣》，有时更显得狂放，如《高瞻》……但这才是他的心灵世界。他忠于这个存在，他不想张狂其外，他只想内敛、沉凝、静观。他的艺术的外观因而有些传统。这一点意味他的陈旧与过时吗？问题也许并不这么简单。
在韩兰生的作品《报晓》里看到晨曦，在《舞春图》里听到了鸟的啾鸣。可能这不全是作者的原本“意图”，我只是在他的画面上很自然就联想到这些的。也许他利用了这些绘画抒写了自己的情意，也许我通过这画面所移情与附加了许多我的生活与“文化记忆”(贡布里希语)，但这正是艺术品的功能之实现。它“像一个通道”在“敞开”(海德格尔语)，我被吸引了，然后“进入”，应该说，画者、作文者、看客如我都作了南华真人式的蝶——“化”了一回。如果我们用了平常心、细致心、静默心去看，是不难“进入”韩兰生绘画的平淡微茫、古雅幽僻的境界的。也会体会到其“落花无言，人淡如菊”《(诗品》)和“素处以默、妙机其微”的感受与情境。
想起王国维先生曾说“古雅之形式，使人心休息，自美学观之诚不能及优美及宏壮，然自其教育众庶之效言之，则虽谓其范围较大成效较著可也。”(《古雅在美学上之位置》)“境界是造出来的，只是，我们既要利用笔墨又还要节省它”（韩兰生《我的笔墨观）。韩兰生在纷繁杂复的自然缝隙中，不遗余力的找寻或曾被你我遗忘的苔藓，于是那些无言的落花就在他的笔下活灵活现，留给我们失而复得的美感快感。
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